海天味业的官方微博对于这次与《锵锵行天下》的合作也设计了诸多有趣的观众互动方式，“酱油哥”的可爱形象配上俏皮的文字，让每期节目开播前的预热都吊足了观众胃口。此外，官方还根据窦文涛一行人的旅行轨迹推出了一系列精美手账风格的城市美食路线图，结合节目中出现的内容，为观众提供更为简洁清晰的同款城市游玩攻略和美食指南，也让“海天美味引导官”的身份更加深入人心。海天还与盒马联名，共同推出锵锵行天下限定版“吃话江南”调味礼盒，为江南美食注入鲜香灵魂。不仅是节目中出现的八座城市，海天味业更是在节目收官后惊喜加更，将目光瞄准了江南地区的另一个美食聚集地---南京·科巷，以更广阔的视角打造了全新玩法的“吃话江南·海天寻味市集”活动。活动联合科巷多家美食店铺，推出“锵锵推荐菜系”折扣福利，以及寻找酱油哥、打卡得精美礼品等花式玩法，真正让海天365高鲜酱油走入当地餐厅，与江南美食爱好者进行直接的线下互动，给食客传达高品质美食的概念。这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。